The Uncanny(着火的宅子是最明显的隐喻)重现,所以在克服了自恋后,大多数人都迎来了假想式的放飞来克服焦虑. 电影里彭于晏在师父、养父和爸爸来回转,恰是姜文迷恋、怀疑和推翻父权的境况投射. “北京”在大银幕再度登场,作为“北京”之子的姜文飞上了屋顶,姿态明显. 而通过复仇引出的三人之结构,又意指中国之问题根源并不在于日本人或美国人,而在于内部的反复争斗. 比起创作者厌倦并破除父权神话的意图,我觉得这才是电影最大的政治. 观感极佳,恶趣味亦可接受. 整部电影都是大的提喻,重构了关于彼时的时空感. 脱下制服的时候小建的物理位置是确定的(裁缝店),却欠缺对自我文化身份的认同,而当作为巧合的制服表征着更高权力的社会符号出现时,小建的社会地位——甚至是经济地位得到提升,代价则是物理位置的飘离不定,同时外出的时间(仅限晚上)与空间(警察不在)遭到排斥. 小建作为一种社会意义的承载体在两个群体间的转化便是“自由”且“脆弱”的,如此薄弱的状态注定其无法承受两个人的阶级跃迁,因此小建与莎莎之间始终存在这层名为“制服”的文化差;结尾当借用假身份的小建向获得新身份的莎莎发出邀请,莎莎却试图找回原来的身份进行回应,而两次爽约的事实再度证明两人变化的身份都只有接纳自我的空间——这种变化都是自私的. 艾米(杰西卡·查斯坦饰)是一名富有同情心的护士和单亲母亲,她正与危及生命的心脏病作斗争,她在重症监护病房上夜班,工作繁重,要求很高,身体和情绪都已达到极限. 但当查理(埃迪·雷德梅恩饰),一位体贴而富有同情心的新护士来到她的病房时,帮助到来了. 在医院度过漫长的夜晚时,两人建立了牢固 而忠诚的友谊,多年来,艾米第一次对自己和女儿的未来充满信心. 但是,在一系列神秘的病人死亡事件引发了一项调查,指出查理是主要嫌疑人之后,艾米被迫冒着生命危险和孩子的安全来揭露真相.
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