前两幕非常棒，以夫妻各自视角还原了一个家庭悲剧，洞察并剖析人心阴暗面，第三幕驱魔仪式华丽诡秘，血屋血楼吸睛.     问题在于前两幕和第三幕在延续性上落实太差，过渡薄弱，是因视角替代而产生的问题，然而剧作结构决定了故事只能这样进行下去.     某人在不到一半的时间里就被搞死，接着看似是女主的那位也挂掉，也就中岛哲也敢这么玩了.     故事颇似《内特拉姆》，血浆没少用，但在导演拿手的MV风格加持下，那些骇人的桥段被弱化不少，反而是通过大量日常生活戏增强了真实度和代入感.     本片以孟加拉作家班纳吉的同名小说为创作基础，描述了1920年代的孟加拉乡下，主角阿普的童年故事.     本片只有约3000美元的小额投资，大部分角色由业余演员饰演，但导演雷伊因为受到法国名导让·雷诺阿以及意大利新现实主义电影的影响，在本片中打造出抒情写实主义的风格.     当时印度最盛行的是印地语歌舞商业片，以美轮美奂的摄影棚置景和千篇一律的情节剧来完成银幕造梦.     但本片却与此相反，没有劲歌热舞，也缺乏传奇情节，全片角色被导演置于一种原生态的情境里.     镜头下的印度乡村，只有普通人苦难的庸常生活.     本片与后来的《内特拉姆》《内特拉姆》构成“阿普三部曲”，银幕内阿普从婴儿到少年、中年，经历着观众似曾相识的人生过程，银幕外却弥散一种纯美的悲凉.