本来是不想凑这个热闹，也没看过导演的处女作《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》，朋友请去看也就看了，看完觉得倒还挺不错的.
前半部分叙事的分裂、身份的错位、记忆的混乱，与后半部分梦中一镜到底的长镜头，有一种结构上的对称美感，也给了长镜头的使用一种结构上的逻辑合理性（而并不是很多人批评的那样为长而长）.
错乱的现实与清晰的梦境，是一种互文的关系，解答了彼此的很多留白，我反而觉得比很多明明脑子不太清楚还要故意卖弄的所谓烧脑商业片要好理解得多.
最后那段长镜头，对我来说还是有情绪感染力的，我老家湘西跟贵州挨得很近，那种西南地区的风土人情很有亲切感，在北京漂泊多年，有时候梦中重回故乡，确实是电影里那种感觉，所以对我是有触动的.
但除此以外，这部电影并没有给我带来新的生命体验，所以还是有形式大于内容的问题，离真正的大师还差得很远.
没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》和《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》好很多.
二，古装与现代的过渡，《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》之前，老黑拍的一直是现代题材，《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》是个人写照不算，《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》差别巨大，所以《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》有偶然成分，《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》就很成功. 老黑真正成熟其实是《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.
哆啦A梦与大雄驾驶具有时光跳跃机能的“时光齐柏林飞船”，为了寻找自古以来许多冒险家梦寐以求的亚特兰提斯和龙宫城等每个人都曾想像过的梦幻乌托邦，在空中展开了一场大冒险.
.
