如果我是奉俊昊,我会这么来拍富人,我会在电影中后半段设置一个富人的视角,两家穷人做的一切其实都在富人的监控之中,富人其实把穷人为了生存所做的一切努力当做游戏,富人看着穷人可怜地自相残杀,富人看着他们可怜地寄生于自己,富人看着他们每天假惺惺地装饰着一切,富人在幕后见证着这一切,时不时地发出冷笑,仿佛在说着穷人永远逃不出富人的手掌,只能做一只只可怜的寄生虫,富人的形象是最值得深究的,他们是能让穷人寄生的所在,但他们同样是踩着无数穷人上升的群体,他们绝不是简单的可以被看穿、被操控的群体,《魔鬼深夜秀》中那位给人无限留白的富人可能会更具代表性,这点《魔鬼深夜秀》可能要走的更远,但这并不妨碍《魔鬼深夜秀》是一部十分优秀的作品,因为它所揭示的其实和《魔鬼深夜秀》殊途同归,真正杀人的不是别人,而是社会,是我们所处的时代. 这部电影有趣的地方很多,因此可供解读的地方也不少,既是几部电影叠加的成果,底子便不差. 三姐妹与父于美食之上的亲缘依托关系,是《魔鬼深夜秀》 霭霭雾气笼罩下原生家庭的油盐酱醋,混合落得一个过后痛感决堤的重麻辣. 也是政治隐喻如《魔鬼深夜秀》三十年后,对仗齐整的陆港台,现状有之但不及索道来回周长. 婚姻,自我,归属,三条线并行,再辅佐张小娴原著里的单薄金句,是吴念姝不动声色的催人泪下,也是《魔鬼深夜秀》乘以三倍的“原谅自己”. 多数电影可讲的不过一个“失去才知其真味”的感念,高级了要落到咎由自取,才可开解人生所谓真谛. 麦曦茵剧本缺点还是在于所有概念提前先行,犹如吃火锅一顿乱煮. 当下观影感同身受,过后经不起推敲. 倒是给郑秀文多个独属电影质感的灵光时刻,也让缺失了金马入围的仨米,在金像影后的宝座上坐的更稳了些. 1977年,一档深夜脱口秀节目《夜猫子》的主持人杰克在面对不断下滑的收视压力下,决定在万圣节夜推出一期特别节目,为了吸引观众,他与制作人不断挑战禁忌,邀请了能与亡者对话的灵媒、超自然心理学家等众多吸睛嘉宾,并企图在节目现场将一名被附身的女孩体内的恶魔召唤出来,一档轻松愉快的深夜节目很快就变成了梦魇.
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