刚看了《法比安》，那样的表演也能叫影史最差的话这部应该可以排到第四.
一切都是为了打.
每句台词，每个动作，每个眼神都可以打～然后一跳就能从少林寺跳到内蒙古啊，被一群锦衣卫围着突然就到沙漠上去埋大师兄啦这些如果有很多人一起看一定会很开心吧. 不过原来看过他们幕后人的访谈，他们还是很努力的勉强及格，大概是马克马巴夫目前最差的片子. 场面铺的是前所未有的大，但道具那些细节很粗陋，运镜倒是还不错的. 故事基本上是个逃亡公路片，一路上穿插各种人物揭露总统之前那些暴政之类，主角是个没有过去的总统，在片中表现以落魄求生为主，逃亡经历貌似也没带来触动. 片尾的处理倒还有点导演的特色1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
