一部特别特别有意思的电影.
男主从未露脸，他只用嘴巴说话，存在于驾驶座上，咖啡馆内米瑞尔的对面，电话线的另一头等等.
可是，你分明能感觉到两个人在有条不紊地朝着偷情的方向进取. 视觉上，全片没有任何少儿不宜的镜头. 可是精神感受上，这是有关爬向“情欲”最高峰的语言游戏. 台词充满生活情趣. 9/10. 前两小时建立的人物图谱在后半小时顷刻毁灭，使观众迷失在林奇制造的信息碎片中，火电、油漆、睡袍、茶杯、烟雾和台上倒下的女伶充满了虚幻场景，深层次则是爱情背叛、交易、欲望伪装和商业体制无情的现实元素，结尾蓝盒子释放出女主内心恐惧，被买凶的罪恶感(缩小变大的老夫妇)追逐着饮弹自尽. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
