影片虽意图强烈，但并非不合理，因它所呈现的内容足够诚实、手法足够写实.
要看到影片的使命即是批判，它需要露骨，需要高度集中地体现status quo存在的问题；而与此同时，它还需要剔除一切戏剧的痕迹，甘愿成为现实的切片. 这些影片都做到了. 从这块切片里，我们清楚地看见人为设下的规则是如何反过来杀死人的. 当人与规则迎头相撞，柔软的人会被坚硬的规则切成碎块，一部分放得进规则所设的条条框框中，大部分则不能，制度的信徒便负责将放不进去的部分再塞进去. 这种以非人手段治人的困境显然不是资本主义独有的，而是所有依赖规则运行的大小社会都在孜孜不倦创造的. 官僚化、僵硬化的规章制度形成了现代社会隐形的等级体系，规章执行者必然凌驾于普通公民之上. 讽刺的是，这规章制度被发明出来的目的却是为了“服务”和“保障”公民权益的谁没有听过“春天里来百花香，阳光照着我的破衣裳”，今天看完十字街头，听到曾经在老上海的亭子间挣扎的青年们唱着这首歌，真是无比心酸. 有人说，这部片子模仿一夜风流，包括人物浮夸的妆容（看看赵丹的烟熏妆）和演技（小唐那双手插上衣兜）都是从好莱坞学来的，有可能，但我觉得更可能的是郁达夫春风沉醉的晚上，只不过，这两个比邻而居的冤家并没有太大的阶级反差，而且小赵最后还是失业了，小徐还是自杀了，虽然最后有一个看似光明的结尾，但走回家中，要考虑的还是生活的一地鸡毛啊！如此看来，虽然小赵的卧室里挂着鲁迅的画像（影片三七年上映，鲁迅逝世不久，且是当时青年的偶像），但影片毕竟没有展现鲁迅式的乐观之后怎样的思想. Ps：白杨浮夸太甚的表演要扣分，好在一江春水和祝福中她证明了自己！《杨之后》是郭共达执导的科幻电影，由科林·法瑞尔主演，于2021年7月8日在法国上映. 该片改编自Alexander Weinstein的短篇故事集《向yang说再见》，讲述了在未来世界，一个家庭因为AI佣人意外失灵而开始重新审视他们的生活的故事.
